杜麗娘,中國(guó)古典戲劇《牡丹亭》中可愛(ài)而勇敢的女主人公。巴赫,被尊稱為“西方近代音樂(lè)之父”的十七世紀(jì)德國(guó)作曲家。因?yàn)橐粓?chǎng)名為《海上繁花》的演出,杜麗娘和巴赫穿越時(shí)空,在十月的上海有了一次特殊的“邂逅”。
《海上繁花》以四季為四個(gè)片段,空靈委婉的昆曲唱腔伴著歐洲古典音樂(lè),笛子、古琴與鋼琴、小提琴同臺(tái),東西方傳統(tǒng)文化渾然一體。
這場(chǎng)演出,也是兩岸兩位藝術(shù)家攜手對(duì)古老昆曲進(jìn)行“跨界”創(chuàng)新的一次探索。
今年49歲的臺(tái)灣導(dǎo)演李立亨,畢業(yè)于紐約大學(xué)人類表演學(xué)研究所,曾數(shù)次擔(dān)任臺(tái)北藝術(shù)節(jié)的總策劃。2006年受上海話劇藝術(shù)中心之邀指導(dǎo)舞臺(tái)劇《情書》,此后便在上海扎根。
年輕時(shí)的李立亨曾有幸在上海觀摩昆劇名家岳美緹代表作《司馬相如》,并為這一古老劇種的迷人魅力所折服。落戶上海之后,他便立志幫助這一中國(guó)戲曲“活化石”走出深閨,走向世界。
李立亨的想法,恰與上海昆劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員沈昳麗不謀而合。作為知名的閨門旦演員,沈昳麗從藝?yán)。常澳辏冢玻埃埃鼓戢@得英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)的邀請(qǐng),與其合演昆劇名作《牡丹亭》。
“對(duì)于戲曲演員而言,前輩傳授的手眼身法步固然重要,但不能照搬不走樣。”沈昳麗說(shuō),中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的出路在于傳承與創(chuàng)新,二者其實(shí)并不矛盾,她愿意“嘗試以任何方式來(lái)呈現(xiàn)昆曲之美”。
相似的理念,讓來(lái)自海峽兩岸的兩位藝術(shù)家開(kāi)始探索昆曲的“跨界”創(chuàng)新,并最終催生了《海上繁花》。
在李立亨看來(lái),包括昆曲在內(nèi),大陸傳統(tǒng)文化藝術(shù)的市場(chǎng)很大,但也很年輕、需要培育。“傳統(tǒng)文化應(yīng)當(dāng)以時(shí)尚的方式讓現(xiàn)代人更能接受,我希望能‘用傳統(tǒng)的火點(diǎn)亮?xí)r尚的光’。”李立亨說(shuō)。
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