昨天，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館內(nèi)，展出的董希文先生《開國(guó)大典》創(chuàng)作小稿備受關(guān)注。

     家屬珍藏的《開國(guó)大典》創(chuàng)作小稿首次公開露面，兩個(gè)版本的《百萬(wàn)雄師下江南》有史以來(lái)第一次雙雙走出國(guó)家博物館回到創(chuàng)作者“娘家”，《敦煌全景圖》和《苗民跳月》在作品完成70年后第一次離開敦煌來(lái)到北京，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏的8件敦煌壁畫臨摹精品此前從未公開展出，董希文為家人繪制的多幅肖像畫首次以“全家福”形式完整面世。明起將在央美美術(shù)館展出的“油畫中國(guó)風(fēng)——董希文百年誕辰紀(jì)念展”，可謂創(chuàng)下了央美美術(shù)館展覽史上最多的“歷史第一”。

     展覽包括“轉(zhuǎn)益多師”、“心系敦煌”、“革命歷史畫”、“重走長(zhǎng)征路”、“春到西藏”、“訪蘇之旅”六個(gè)部分。雖然僅籌備了數(shù)月，但展出的120余幅畫作，卻集中了全國(guó)各地重要博物館、美術(shù)館館藏以及家屬收藏的董希文珍品。

     除了多幅“歷史第一”的作品外，還有中國(guó)美術(shù)館館藏的《千年土地翻了身》，這是董希文上世紀(jì)60年代的重要代表作之一；來(lái)自軍事博物館的巨幅革命歷史畫《紅軍過(guò)草地》，與央美美術(shù)館館藏的《紅軍過(guò)草地》創(chuàng)作稿相互映照；上世紀(jì)30年代徐悲鴻極為推崇的《瀚海》，是董希文早年求學(xué)期間的珍貴習(xí)作；16幅《百萬(wàn)雄師下江南》的創(chuàng)作手稿，與首次回“娘家”的兩個(gè)版本完整畫作“聚首”，勾勒出經(jīng)典畫作背后的創(chuàng)作故事；董希文為人民英雄紀(jì)念碑上的“南昌起義”浮雕創(chuàng)作的兩幅圖稿，還原了浮雕作品的前期創(chuàng)作細(xì)節(jié)……

     這樣堪稱豪華的陣容，就連董希文的學(xué)生、著名油畫家詹建俊都連連感嘆：“當(dāng)年做董先生的學(xué)生時(shí)，我就常去先生家，見過(guò)他的畫作也不少，但這次展出的作品中還有不少我從沒見過(guò)的！”其中，最讓詹建俊感嘆的，莫過(guò)于《開國(guó)大典》的創(chuàng)作小稿。

     已經(jīng)有點(diǎn)發(fā)黃的《開國(guó)大典》小稿，自1952年完成后，已有62年未曾與世人見面。“除了董希文先生創(chuàng)作小稿時(shí)曾經(jīng)咨詢過(guò)的徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等藝術(shù)家，后人從來(lái)沒見過(guò)這幅小稿，甚至不少人都以為它已經(jīng)遺失了。”展覽執(zhí)行策展人郭紅梅介紹說(shuō)，這一次是在展覽籌備過(guò)程中家屬重新發(fā)現(xiàn)了它，這才得以首次公開展示。

     而在藝術(shù)家艾中信的回憶文章中，董希文“在構(gòu)草圖的階段，身上經(jīng)常揣著一張明信片那樣大小畫在重磅卡片紙上的畫稿，凡遇到美術(shù)界及文藝界人士，便拿出來(lái)征求大家的意見”，因?yàn)閳D中涉及天安門廣場(chǎng)和城樓的空間構(gòu)造，董希文還特意請(qǐng)教過(guò)建筑學(xué)家梁思成。

     展廳中，小稿被鉛筆分成了一個(gè)個(gè)網(wǎng)格，其中幾位領(lǐng)袖人物的姓氏還被標(biāo)在空白處。“雖然小稿長(zhǎng)僅30.5厘米、寬18.5厘米，但可以清晰地看到，與四米多長(zhǎng)、兩米多寬的鴻篇巨制《開國(guó)大典》油畫相比，構(gòu)圖和人物基本沒有多大出入，董先生駕馭畫面的能力從中可見一斑。”郭紅梅介紹，為了凸顯小稿的重要性，央美美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生還特意為其設(shè)計(jì)了一面長(zhǎng)達(dá)幾米的斜坡展墻，單獨(dú)展出這件作品。

     不過(guò)，最讓王璜生激動(dòng)的作品，卻是董希文鮮為人知的敦煌題材畫作。原來(lái)人們印象中以革命歷史畫見長(zhǎng)的董希文，1942年還是重慶中央電影制片廠的字幕員。那年夏天，他被重慶美術(shù)學(xué)院展出的常書鴻敦煌臨摹畫作品打動(dòng)，便義無(wú)反顧地帶著妻子張林英趕赴敦煌。夫妻二人沉浸在敦煌的輝煌壁畫中，面壁、臨摹、研究，一待就是兩年多，兩個(gè)人的第一個(gè)兒子董沙貝也是因出生在敦煌的沙漠中而取名。

     談起這段歷史，董希文的兒子、董沙貝的弟弟董沙雷感慨萬(wàn)千：“我今年10月去了一趟敦煌，看到父母當(dāng)時(shí)的宿舍，其實(shí)就是一排馬圈臨時(shí)改成的，那是他們?cè)诮?jīng)歷卡車、毛驢、駱駝的三個(gè)月輪番兼程后抵達(dá)的地方。真的很難想象，父母就住在那樣的環(huán)境下，完成了對(duì)敦煌藝術(shù)兩年多的研究。”而中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安則這樣評(píng)價(jià)：“敦煌之行使董希文先生對(duì)民族藝術(shù)產(chǎn)生了崇高信仰和文化自信，可以說(shuō)為他日后探索‘油畫中國(guó)風(fēng)’‘油畫民族化’奠定了深厚的文化底蘊(yùn)。”

     據(jù)悉，展覽將持續(xù)至明年1月8日。

     畫稿故事

     《開國(guó)大典》小稿

     背面藏著秘密

     眾所周知，由于歷史原因，《開國(guó)大典》歷經(jīng)了幾個(gè)版本的修改。其中，在1952年的第一版畫作中站在第一排的劉少奇，伴隨著“文革”期間被打倒、1980年被平反的歷史，在這幅畫中也經(jīng)歷了被改成董必武、后又被恢復(fù)形象的曲折。

     令人意外的是，此次展出的《開國(guó)大典》小稿背面，居然有跟劉少奇相關(guān)的董希文手跡。郭紅梅介紹，16日晚上，小稿從家屬手中轉(zhuǎn)移到央美美術(shù)館的展廳時(shí)，工作人員突然發(fā)現(xiàn)，小稿的背面寫著好幾行小字，最清晰的一行字是“單放劉少奇同志半身”。這讓郭紅梅激動(dòng)不已，她說(shuō)：“這幅畫幾經(jīng)修改的曲折歷史，核心原因之一就是劉少奇，而且此前從未有人披露《開國(guó)大典》小稿背面有這樣的手跡。雖然我們還沒來(lái)得及研究董希文當(dāng)時(shí)為何在小稿背面寫下這么一句話，但毫無(wú)疑問(wèn)，這些手跡具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。”

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