2025年動畫電影《哪吒之魔童鬧海》中的哪吒資料圖片

1961年動畫電影《大鬧天宮》中的哪吒資料圖片

1979年動畫電影《哪吒鬧?！分械哪倪纲Y料圖片

2003年動畫連續(xù)劇《哪吒傳奇》中的哪吒資料圖片

“是他，是他，就是他，我們的朋友小哪吒……”這首《少年英雄小哪吒》很多人都耳熟能詳。經典旋律、經典歌詞陪伴了幾代人的成長，也讓“小哪吒”這一形象不斷回蕩在人們心間。

事實上，哪吒最初的形象與人們當下的普遍認知大相徑庭。

作為佛教中的護法神，最初的哪吒形象被描述為“三頭六臂擎天地，忿怒哪吒撲帝鐘”“手捧戟，以惡眼向四方”。這一形象可以從遼寧省朝陽市北塔博物館里的一件文物得到佐證。出土于遼寧朝陽慕容街北端北塔地宮的石函(遼代)，被認為是有關“哪吒鬧海”最早的圖案遺存。石函四面雕刻圖案，畫面表現(xiàn)的是哪吒率夜叉征戰(zhàn)和修吉龍王的故事。這里的哪吒形象，突目高鼻、方臉闊口，頭戴火焰冠，身穿鎧甲，左手托塔，右手作指揮狀，腳踏祥云。

由此可見，哪吒最初的形象既不小，也不萌。在后來的文學創(chuàng)作和民間傳播中，哪吒形象慢慢變成了頭扎兩個小鬏鬏、身穿小肚兜，腳踩風火輪、手持火尖槍、身系混天綾的孩童模樣，并逐漸深入人心。

在影視動畫領域，不同時期的作品賦予了哪吒各異的形象，從《大鬧天宮》中作為反派的初登場，到《哪吒鬧?！防锍蔀檎嬗⑿鄣慕浀渌茉?，再到21世紀初《哪吒傳奇》對哪吒形象的進一步深化，以及近年來《哪吒之魔童降世》和《哪吒之魔童鬧?！返膭?chuàng)新演繹，每一次呈現(xiàn)都蘊含著獨特的美學價值與文化意義。

在20世紀60年代初上映的經典動畫電影《大鬧天宮》中，哪吒作為天庭的先鋒官，以反派形象出現(xiàn)。其美術設計借鑒了中國傳統(tǒng)民間藝術，如剪紙、皮影、壁畫等元素，具有獨特的民族風格。

《大鬧天宮》中的哪吒三頭六臂，身著鎧甲，手持多種兵器，有時變得高大威猛，展現(xiàn)出威嚴的氣質。這種設計延續(xù)了傳統(tǒng)神話中哪吒作為戰(zhàn)斗神的力量感，同時在色彩運用上，以鮮明的紅、黃為主色調，紅色象征著熱情與力量，黃色則代表著威嚴與尊貴，突出了哪吒作為天庭將領的身份地位。哪吒在影片中的存在，不僅是孫悟空成長路上的一個強大阻礙，更是對孫悟空反抗精神的一種襯托。從文化隱喻層面來看，作品賦予哪吒這一反派形象更深層次的內涵，使其不僅僅是一個簡單的反面角色，更是一種文化符號的象征。

20世紀70年代上映的《哪吒鬧?！肥侵袊鴦赢嬰娪暗挠忠唤浀渲鳎鼘⒛倪杆茉鞛橐粋€英勇無畏、敢于反抗的正面英雄形象。

《哪吒鬧海》中的哪吒以孩童形象出現(xiàn)，頭挽雙抓髻，身穿紅肚兜，腳踩風火輪，手持火尖槍，身系混天綾。這種形象設計充滿了童真與可愛，與《大鬧天宮》中威嚴的哪吒形象形成鮮明對比。哪吒圓滾滾的臉蛋、靈動的大眼睛以及活潑的動作設計，使他看起來更加親切、自然，符合兒童的審美偏好，也能引發(fā)成年觀眾內心深處的童趣。這種形象設計體現(xiàn)了一種孩童質樸無邪的純真之美。從文化傳承角度來看，《哪吒鬧?！防^承了中國傳統(tǒng)文化中對正義、勇敢等價值觀的崇尚。哪吒的反抗精神源于對正義的執(zhí)著追求，他不畏強權，敢于與惡勢力作斗爭，這種精神正是中國傳統(tǒng)文化中英雄主義的體現(xiàn)。

21世紀初熱播的52集動畫片《哪吒傳奇》進一步深化了哪吒的形象，使其更加立體、豐滿，同時融合了多種美學元素。

《哪吒傳奇》中的哪吒在保留了傳統(tǒng)孩童形象特征的基礎上，更加注重對其個性的刻畫。哪吒的眼神中透露出堅定與自信，表情豐富多樣，動作更加活潑自然，展現(xiàn)出一個充滿朝氣與活力的少年形象。此外，影片還對哪吒的服飾和配飾進行了一些創(chuàng)新設計，使其更加時尚、美觀。例如，哪吒的混天綾在設計上更加飄逸靈動，色彩更加鮮艷奪目，不僅增強了視覺效果，也更好地體現(xiàn)了哪吒的活潑?！赌倪競髌妗返墓适赂迂S富多元，不僅講述了哪吒與邪惡勢力的斗爭，還深入刻畫了哪吒的成長歷程、親情、友情等情感線索，構建了一個龐大而復雜的故事。這種刻畫使哪吒的形象更加貼近觀眾，讓觀眾更容易產生情感共鳴。《哪吒傳奇》在傳承中國傳統(tǒng)文化的基礎上，還融入了一些現(xiàn)代價值觀念，不僅豐富了哪吒形象的內涵，也為中國動畫走出去提供了有益探索。

2019年和2025年分別上映的《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童鬧?！?，對傳統(tǒng)哪吒故事進行了大膽的顛覆性創(chuàng)新，融入了諸多現(xiàn)代美學元素，無疑是哪吒形象塑造的又一里程碑。

兩部影片中的哪吒有著濃重的黑眼圈，表情時常帶著一絲玩世不恭的痞氣，身形雖小巧但充滿力量感。這種設計打破了以往哪吒天真可愛的傳統(tǒng)形象，賦予其一種獨特的“叛逆萌”。黑眼圈的設計不僅增加了角色辨識度，還暗示了哪吒作為魔丸轉世所面臨的孤獨與不被理解，這種將外在形象與內在性格深度融合的設計手法，體現(xiàn)了現(xiàn)代動畫角色設計中對角色深度塑造的追求。在色彩運用上，哪吒的裝扮延續(xù)了紅、黃主色調，但紅不再只是熱血的象征，還融入了魔丸的邪性與不羈;黃則展現(xiàn)出哪吒內心深處對光明的渴望。

影片構建了一個全新的故事框架，哪吒不再是單純的正義化身，而是背負著魔丸宿命的矛盾體。他一方面要面對世人對他的誤解與排斥，另一方面又要努力控制自身強大且不穩(wěn)定的力量，這種成長過程中的掙扎與困境構成了強烈的戲劇張力。從文化內涵層面來看，影片融入了現(xiàn)代社會中關于自我認同、家庭關系、命運抗爭等主題。哪吒喊出的“我命由我不由天”成為影片傳遞的重要價值觀念，這種對命運的反抗精神，與現(xiàn)代社會中人們追求自由、突破束縛的精神相契合。同時，影片中對李靖夫婦與哪吒之間復雜而深沉的親情刻畫，也引發(fā)了觀眾對家庭關系的思考，使古老的神話故事在現(xiàn)代社會中煥發(fā)出新的生命力。

哪吒在影視動畫中的形象，經歷了從威嚴的戰(zhàn)斗神到純真的孩童英雄，再到立體多元的少年形象的演變過程。這一演變過程不僅體現(xiàn)了不同時期影視動畫創(chuàng)作的美學追求與風格變化，也反映了社會文化的發(fā)展與變遷。隨著影視動畫技術的不斷發(fā)展和文化交流的日益頻繁，哪吒形象有望在更多的作品中以更加豐富多樣的形式呈現(xiàn)。

（作者：王家勇，系沈陽師范大學文學院副教授）

免責聲明：凡本網注明“來源：XXX（非駐馬店廣視網、駐馬店融媒、駐馬店網絡問政、掌上駐馬店、駐馬店頭條、駐馬店廣播電視臺）”的作品，均轉載自其它媒體，轉載目的在于傳遞更多信息，并不代表本網贊同其觀點和對其真實性負責，作品版權歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權請告知，我們將盡快刪除相關內容。凡是本網原創(chuàng)的作品，拒絕任何不保留版權的轉載，如需轉載請標注來源并添加本文鏈接：http://www.blogvestidosde15.com/showinfo-33-347715-0.html，否則承擔相應法律后果。