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做藝術(shù),一定要有做藝術(shù)的樣子

時(shí)間:2025-03-14 09:02:07|來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)|點(diǎn)擊量:199

對(duì)話人:田沁鑫(中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)) 郝 戎(中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)) 任姍姍 尚 丹(人民日?qǐng)?bào)記者)

從橫空出世的《哪吒之魔童鬧?!?,到“刷爆”社交平臺(tái)的人機(jī)共舞,藝術(shù)+科技迸發(fā)的蓬勃?jiǎng)?chuàng)造力,譜寫2025年春天激動(dòng)人心的旋律。叫好又叫座的文藝作品,有沒(méi)有“爆款公式”?在科技浪潮和潑天流量面前,什么是戲劇和戲劇人的核心競(jìng)爭(zhēng)力?今年兩會(huì)期間,我們邀請(qǐng)中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫和中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)郝戎做客人民日?qǐng)?bào)社,一同進(jìn)行探討。

做藝術(shù),一定要有做藝術(shù)的樣子

訪談現(xiàn)場(chǎng),兩位嘉賓與智能機(jī)器人助手互動(dòng)。(人民日?qǐng)?bào)社新媒體中心供圖)

記者:電影《哪吒之魔童鬧?!罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《哪吒2》)是當(dāng)下的熱門話題。兩位怎么看這部電影的成功?

田沁鑫:《哪吒2》是“兩創(chuàng)”和“兩個(gè)結(jié)合”的典范。10多年來(lái),中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展在我們文藝工作者的內(nèi)心生根、開花,《哪吒2》就是結(jié)出的碩果之一。中國(guó)是個(gè)詩(shī)歌大國(guó),兼具浪漫主義氣質(zhì)。古典文學(xué)里常見有維度的結(jié)構(gòu),像《西游記》中的三界,《牡丹亭》里的為愛(ài)情可生可死。《哪吒2》充分展現(xiàn)靈動(dòng)多元的“浪漫思維”,小哪吒上天入海,穿梭于仙境與龍宮、現(xiàn)實(shí)與幻境。影片的環(huán)境設(shè)計(jì)盡顯中國(guó)審美,在科技與藝術(shù)的結(jié)合方面做到了極致。小哪吒不屈不撓的鮮明個(gè)性特點(diǎn),帶給青年觀眾催人奮進(jìn)的精神能量。

郝戎:從未見過(guò)哪部經(jīng)典、哪座高峰是“攢出來(lái)”“聊出來(lái)”“對(duì)付出來(lái)的”??觳褪絼?chuàng)作,不可能出精品,更不可能出經(jīng)典?!赌倪?》的成功是十年磨一劍的努力,這再次表明:做藝術(shù),一定要有做藝術(shù)的樣子。

記者:方興未艾的AI,對(duì)于戲劇是威脅還是機(jī)會(huì)?

郝戎:威脅只是表象。我曾經(jīng)焦慮:隨著科技的飛速發(fā)展,舞臺(tái)表演會(huì)不會(huì)變成一種“文化遺產(chǎn)”?隨著AI的發(fā)展,我越來(lái)越自信了。從數(shù)據(jù)上看,2024年全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出的票房收入超過(guò)了電影市場(chǎng)票房。這說(shuō)明,百姓對(duì)劇場(chǎng)觀演有剛需。我相信,伴隨AI的快速發(fā)展,真人演出、真人與真人之間現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)的觀演關(guān)系會(huì)更加凸顯其珍貴性。科技與人文不是此消彼長(zhǎng)的關(guān)系,隨著科技的飛速發(fā)展,藝術(shù)創(chuàng)作的審美價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值會(huì)因其獨(dú)特性而更加受到關(guān)注。

田沁鑫:AI的本質(zhì)是輔助人類高效工作的工具,它在藝術(shù)創(chuàng)作上有很大的應(yīng)用潛能,但藝術(shù)家的創(chuàng)作始終是戲劇的靈魂。把握好這個(gè)分寸,人可以和人工智能“相敬如賓”,做到人機(jī)協(xié)作、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。

記者:有網(wǎng)友說(shuō),觀眾對(duì)高品質(zhì)戲劇、影視作品的需求,與優(yōu)質(zhì)作品供給不足的落差,是中國(guó)戲劇、影視發(fā)展最緊迫的矛盾。你們認(rèn)同嗎?

郝戎:有一定的道理。從另一個(gè)角度看,話劇進(jìn)入中國(guó)本土100多年了,有多少中國(guó)話劇走出國(guó)門呢?我有一個(gè)粗淺的判斷,中國(guó)話劇并不缺少作品和傳播,缺的是影響力。400多年歷史的莎士比亞四大悲劇,依然是世界戲劇舞臺(tái)的主流之一,背后的“爆款公式”是什么?四大悲劇的劇名就是4個(gè)人物,莎翁作品的核心和關(guān)注的焦點(diǎn)始終是“人”。我認(rèn)為衡量一部作品的優(yōu)劣,首先要看它有沒(méi)有個(gè)性鮮明、有血有肉、具有典型性、讓觀眾產(chǎn)生共情共鳴的人物形象。因?yàn)閼騽〉膶?duì)象是人,戲劇的使命是以表演藝術(shù)為抓手,通過(guò)人物形象來(lái)表達(dá)思想。

田沁鑫:作為一個(gè)古老的東方大國(guó),我們的文明程度和藝術(shù)成就非常高。中國(guó)式演劇觀有上千年的流變,我們國(guó)家現(xiàn)存300多個(gè)地方劇種,話劇對(duì)于我們是一個(gè)舶來(lái)品,但它同時(shí)是一個(gè)國(guó)際藝術(shù)項(xiàng)目。在全世界的藝術(shù)節(jié)中,戲劇始終占有非常重要的位置,全世界的藝術(shù)家都通過(guò)戲劇這一載體表達(dá)和交流。戲劇,也理當(dāng)是傳播中華文明的重要手段。讓話劇藝術(shù)與中國(guó)式演劇觀相結(jié)合,讓科技與藝術(shù)更好地融合,需要我們戲劇界持續(xù)努力。

記者:明星參演話劇帶來(lái)高票房的同時(shí),也引發(fā)關(guān)于“文藝向明星要流量”的質(zhì)疑。你們?nèi)绾慰创拕『兔餍堑?ldquo;雙向奔赴”?

田沁鑫:一個(gè)“流量明星”,如果他有志成為一名好演員乃至藝術(shù)家,并且為此持續(xù)不懈地努力,我們是要接受這種轉(zhuǎn)變,接納這樣的進(jìn)步。

郝戎:“流量明星”是資本運(yùn)營(yíng)下的產(chǎn)物,但不該成為一種標(biāo)簽。如果一個(gè)演員自帶流量,能夠吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)、喜歡上話劇,有什么不好呢?中央戲劇學(xué)院不以培養(yǎng)“明星”為己任。從藝術(shù)人才培養(yǎng)的角度,不管這個(gè)人是否自帶流量,只要進(jìn)入戲劇學(xué)院學(xué)習(xí),就應(yīng)該找準(zhǔn)自己的位置,畢業(yè)以后不論從事哪種藝術(shù)門類的表演,首先得是一個(gè)合格的職業(yè)演員。

于是之先生說(shuō)過(guò),演員在臺(tái)上一站,你的思想品德、文化修養(yǎng)、藝術(shù)水平以及對(duì)角色的創(chuàng)造程度,什么也掩蓋不住。所以,作為藝術(shù)從業(yè)者,首先要有正確的三觀。三觀與創(chuàng)作是連在一起的。很難想象,一個(gè)在生活當(dāng)中自私自利,把藝術(shù)創(chuàng)作只當(dāng)作賺錢營(yíng)生的人,能創(chuàng)造出光輝的藝術(shù)形象。做藝先做人,學(xué)藝先學(xué)德,一定是德藝雙馨、相向而行,才有可能成為一個(gè)合格的演員。在這方面,沒(méi)有捷徑。

田沁鑫:演員的修養(yǎng),再怎么強(qiáng)調(diào)也不過(guò)分。優(yōu)秀的表演藝術(shù)家往往既是心理學(xué)家,也是社會(huì)學(xué)家,他能夠?qū)θ祟惖那楦信c思想,對(duì)于生活的種種細(xì)節(jié),有自己對(duì)于社會(huì)道德與倫理道德的正確判斷。同時(shí),要有過(guò)硬的表演基本功去展現(xiàn)和表達(dá)。只有這樣,表演事業(yè)才能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

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  • 責(zé)任編輯 / 詹云清

  • 審核 / 李俊杰 劉曉明
  • 終審 / 平筠
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