作者：蔡岫

有一種觀點認為，有了AI，就不需要記者和作家這類文字工作者了。但是，人與AI最大的不同在于情感。記者在新聞現(xiàn)場對事件富有個人特色的描述，作家在文章里投射出的個人經(jīng)歷和感受，都是AI很難拼湊出來的。目前的AI還不能完全取代文字創(chuàng)作，讀者依然需要鮮活的文字，作家則需要與眾不同的靈感及豐富的表達方式。

靈感雖然多半是靠天賦，豐富的表達方式則是一種文學技巧，可以從名家的能量中獲得啟發(fā)和養(yǎng)分。作家、寫作講師閆晗近日出版了《跟著名家學寫作》，跟讀者們分享了從名家作品中總結(jié)出的閱讀寫作方法。她將自己比喻成一個向?qū)?，說：“我們學習閱讀和寫作，最重要的是找到并收集那些屬于自己的‘火花’。這是個體的獨特旅程，只能由自己來進行。你可以在世界這個巨大的信息庫中撿拾知識的碎片，搭建屬于自己的城堡。而我，愿意做一個向?qū)?，帶你去那些美麗的文學世界去體驗幽微精妙之處。”

怎樣才能尋找到靈感和素材，一直有東西可寫?閆晗說，從經(jīng)典作品、日常生活、報刊雜志、電視節(jié)目以及詩歌中找到素材和靈感，不管是名家文本還是日常的感受、春晚的歌曲、電視劇的橋段，都可以為己所用。如大仲馬的《基督山伯爵》就有現(xiàn)實原型，來自他對真實案件的發(fā)揮。大仲馬去警察局翻閱檔案時，看到了一個故事：鞋匠皮卡德被誣告為英國間諜，在獄中待了七年，出獄后，他獲得了自己在獄中照顧過的神父贈送的財富，于是開始復(fù)仇，殺死三個陷害自己的人，而他本人也在殺害第三人時喪命。案件富有傳奇色彩，給大仲馬留下了深刻的印象，他立刻以此為藍本展開創(chuàng)作，才有了埃德蒙·鄧蒂斯的傳奇。

又如馮驥才寫《高女人和她的矮丈夫》，靈感來自生活中的見聞。他在一次去北京的火車上遇到一對夫妻，由于女人比男人高出一頭，受到車上人們的竊笑。但這對夫妻看上去卻有種融融氣息，使他驟然心動。以后一年間，他斷斷續(xù)續(xù)為他們聯(lián)想到許多情節(jié)片段，直到有一個下雨天，他和妻子出門打著一把傘時，找到“小說的眼睛”——一柄把兩人緊緊保護起來的傘。他是這樣寫的：高矮夫妻在一起時，總是高個子女人打傘更方便些。往后高女人有了孩子，逢到日曬雨淋的天氣，打傘的差事就歸矮丈夫了。但他必須把傘半舉起來，才能給高女人遮雨。經(jīng)過一連串令人心酸的悲劇性過程，高女人死了，矮丈夫依舊保留著打傘的習慣：“逢到下雨天氣，矮男人打傘去上班時，可能由于習慣，仍舊半舉著傘。這時，人們有種奇妙的感覺，覺得那傘下好像有長長一大塊空間，空空的，世界上任什么東西也填補不上。”

在寫作技巧上，名家名段更有許多可取之處。比如，開頭如何吸引人?閆晗說，包括懸疑小說在內(nèi)，很多小說都會采取懸念式開頭，她舉例道，馬爾克斯的《一樁事先張揚的兇殺案》，在開頭便聚集懸念，同時劇透一小部分，然后時空變幻，透著一種詭異的詩意和魔幻：“圣地亞哥·納賽爾在被殺那天，清晨5點鐘就起床了。”雖然讀者已經(jīng)知道某種結(jié)果，但內(nèi)心仍然激起了強大的懸念和緊張感。又如卡夫卡《變形記》的開頭：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。”

在景物描寫上，閆晗經(jīng)常給學生舉例張愛玲是如何花式描寫植物的，如芭蕉、梔子花、野杜鵑等，那些亞熱帶的植物帶著熱烈曖昧潮濕的氣息，為傳奇故事做了背景。如《傾城之戀》里：“黑夜里，她看不出那紅色，然而她直覺地知道它是紅得不能再紅了，紅得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窩在參天大樹上，壁栗剝落燃燒著，一路燒過去，把那紫藍的天也熏紅了。”又如《第一爐香》：“墻里的春天，不過是虛應(yīng)個景兒，誰知星星之火，可以燎原，墻里的春延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。”閆晗說，白居易的詩集里有208種植物，蘇東坡的詩集里有256種植物，《水滸傳》有102種，《西游記》里有253種，這些詩人或作家都是有趣有味之人。閆晗給正在學習寫作的朋友們建議：認識所在城市的各種植物，觀察它們四季里的變化，結(jié)合當時的心情去描寫它們。

在事件細節(jié)上，閆晗以“等待”為例，列舉了很多名家是如何描述的。如繪本《棉婆婆睡不著》沒有講棉婆婆在等誰，只講了她所做的事情：“數(shù)羊數(shù)到幾十只幾百只也睡不著，怕菊花凍了把它拿回家，給吱嘎吱嘎響的門閂抹上油，給爐子燒了水，給狗墊了草，又提著燈出了門，把燈掛在村口大樹的樹杈上。后來，走親戚的棉爺爺回來了，棉婆婆用燒好的水沏上熱茶，躺下就睡著了。”閆晗解釋說，勞動女性的等待是用干活填滿的，你并不知道她心里在想什么。又如《紅樓夢》第十三回寫道：“鳳姐兒自賈璉送黛玉往揚州去后，心中實在無趣，每到晚間，不過和平兒說笑一回，就胡亂睡了。”如此就寫出鳳姐對賈璉的依戀，僅僅一句就道出一個女強人心里的柔弱。

書中案例十分富有當下感，涉及110多個名作名篇，60余個經(jīng)典影視作品，引用選段180多則，其中既有經(jīng)典閱讀，也有時鮮素材，有高屋建瓴，也有市井小段。書中內(nèi)容既授人以魚，也授人以漁，教人寫作的思路和方法，引導(dǎo)作者啟動“腦內(nèi)小劇場”。閆晗說，知識是沒有圍墻的，多讀、多看、多聽、多想，生活中注意觀察，就能一直有東西可寫。(蔡岫)

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