在當(dāng)今古代詩詞熱中，王蒙先生的新著《詩詞中國》封面上標(biāo)注有兩行字“好詩是一種發(fā)現(xiàn)，讀詩是一種創(chuàng)造”。箴言很精辟。全書各篇無不朝著“發(fā)現(xiàn)”和“創(chuàng)造”在做努力。

■聶震寧

　　“詩無達(dá)詁”

王蒙先生在《詩詞中國》里努力“發(fā)現(xiàn)”和“創(chuàng)造”，讓我想起中國古代詩學(xué)里的“詩無達(dá)詁”。

“詩無達(dá)詁”，是中國古代詩學(xué)解釋學(xué)多元理解與闡釋取向的精練表達(dá)。這一術(shù)語，源于漢代大儒董仲舒的《春秋繁露》。在春秋戰(zhàn)國時(shí)代，讀《詩經(jīng)》很熱，解詩蜂起，斷章取義成風(fēng)。到了西漢，經(jīng)學(xué)家們對(duì)此意見紛紛，提出“獨(dú)尊儒術(shù)”的大儒董仲舒卻提出“詩無達(dá)詁”，意在為《詩經(jīng)》的閱讀、傳播提供寬松環(huán)境。董仲舒提出“詩無達(dá)詁”原來是出于保護(hù)儒家經(jīng)典的考慮，而在文學(xué)鑒賞論中，“詩無達(dá)詁”側(cè)重于讀者感受，體現(xiàn)了不同讀者在文本解讀與藝術(shù)審美上的差異性。

“詩無達(dá)詁”不僅是對(duì)詩歌解讀的一種態(tài)度，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的包容性和多元性。它鼓勵(lì)讀者在閱讀詩歌時(shí)發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，根據(jù)自己的理解和感受去解讀詩歌，從而豐富詩歌的內(nèi)涵、意蘊(yùn)和可能性。

王蒙先生的《詩詞中國》不僅體現(xiàn)了“詩無達(dá)詁”的傳統(tǒng)解詩精神，還努力追求“不同的理解”，執(zhí)著于找到“更好的理解”，強(qiáng)烈顯示了讀詩者可能比作者本人對(duì)自己的作品有更好的理解，對(duì)文本的旨意有更多的詮釋，從而表現(xiàn)出一種當(dāng)代文化多層次、多向度、多價(jià)值、多趣味的創(chuàng)造，體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)變、創(chuàng)新發(fā)展的時(shí)代精神。

文化的序曲

　　詩歌讀法的選擇本身就可以成為一種創(chuàng)造。

在此書開篇《美麗中國的開辟曲》中，王蒙先生對(duì)《尚書》里的名篇《卿云歌》的讀法提出了極為豪邁的想法：“《卿云歌》為中華禮儀盛典官方詩歌的開山之作！”然后從唱法上，他把起始四句“卿云爛兮，糺縵縵兮。日月光華，旦復(fù)旦兮”的內(nèi)涵和氣象做了一番演繹。他告訴讀者，這是虞舜的領(lǐng)唱，譯成白話文為彩云燦爛，舒展相連，日月光輝，一天又一天，光鮮更光鮮。然后他又告訴讀者，接下來是眾臣八伯的齊聲唱和。最后是舜帝的續(xù)唱，鼓樂齊鳴，顯示天地和諧，神靈保佑。王蒙先生誠懇地表示，關(guān)于此詩的背景與本事，不是他所能置喙的。然而，他豪邁地主張：“我要說的是，它的氣象之宏大偉岸，日月星辰之光明燦爛，健康、樂觀、崇德、親民、敬天、積善之正道，文句之齊整，尤其是起始四句，前無古人，后無來者，高可登頂，大及寰宇，再無出其右者。”進(jìn)而他認(rèn)為：“它是美麗中國的開辟曲，它是美麗天下、美麗中國的世界觀、人生觀、價(jià)值觀的頌詞，是中華文化的序曲，它是大氣磅礴的中華頌！”不是從文化史、文學(xué)史考證的意義上，而是從閱讀的效果上，他推崇此詩為中華禮儀盛典官方詩歌的開山之作。

無疑，對(duì)同一首詩，層次不同、高度不同、審美不同的讀詩者會(huì)得到不同的閱讀體驗(yàn)。王蒙先生在這首詩里讀出了廟堂氣派與家國情懷。

詩韻異趣

　　讀詩時(shí)尋找詩韻異趣也可以成為一種標(biāo)新。

在《思親與送別的經(jīng)典詩語》一節(jié)里，談到王維的《送元二使安西》“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”兩句送別詩的經(jīng)典詩句，王蒙先生竟然找出含義正好相反的另外兩句高適的詩句：“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。”（《別董大》其一）他接著慨嘆道：“詩韻相異，為另一種共生經(jīng)典。有古典詩詞寶庫的國人太幸福了。挽留惜別的時(shí)候，請(qǐng)引用王維的這兩句詩；鼓勵(lì)出行，開拓創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，可以用高適的這兩句詩。夠用，合用，左右逢源之妙用也！”把不同詩人意思未必相同的詩句放在一起來比較、品味，這是王蒙先生發(fā)散性思維、創(chuàng)造性讀詩給讀者帶來的詩韻異趣。

又如在《一簾幽夢(mèng)，十里柔情》一節(jié)里，王蒙先生引用《瑞龍吟·大石春景》一詞中“前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時(shí)歌舞，唯有舊家秋娘，聲價(jià)如故”化用了劉禹錫的“種桃道士歸何處？前度劉郎今又來”，說劉禹錫被指控嘲笑已經(jīng)失勢(shì)的政敵，于是再次遭貶?？墒牵热舨惶肋@個(gè)典故，后來人將劉禹錫的詩看成他對(duì)殘敗了的桃林的惋惜懷念也很美好。一般來說，給一首普普通通、明明白白的詩賦予政治的機(jī)密含義，這固然事出有因，但畢竟有傷詩詞本身的美學(xué)意義。對(duì)非詩性、非詞性的解說擾亂了作品的文學(xué)本意，王蒙先生對(duì)此頗不以為然。

　獨(dú)具慧眼

讀詩的創(chuàng)造性還在于讀詩者的獨(dú)具慧眼。在《多情與持重從容的柳永》一節(jié)中，王蒙先生在欣賞了婉約派詞人柳永的《望海潮》《雨霖鈴·秋別》《竹馬子》三首詞后，認(rèn)為柳永有對(duì)家國命運(yùn)的期待，也有突破自己、走向家國天下的愿望，認(rèn)為柳永的情感并不自囿，他的情感與更闊大的人生觀、價(jià)值觀、眼界心境相通。

王蒙先生說：“柳永并不是可憐巴巴的低迷詞人，他是一個(gè)面對(duì)世界、面對(duì)自然、面對(duì)歷史地理、面對(duì)春夏秋冬、面對(duì)水陸山河、面對(duì)情思醒夢(mèng)、面對(duì)悲歡離合，咀嚼回味、思考體貼，再用詩情詞意、絕妙好詞寫出來的大詞人。”認(rèn)為他是處于宋詞領(lǐng)軍地位的大師。他的思想雄渾周到，然而他的心志站位、殺伐決斷卻較差。最后，王蒙先生慨嘆道，一千多年過去了，誰是柳永的伯樂和知己呢？這就是說，一個(gè)大詩人、大詞人并不是一個(gè)標(biāo)簽可以概括的。他是全面、鮮活、生動(dòng)、多層次的整體存在，后人讀詩，總得準(zhǔn)備好先生慧眼做成伯樂和知己的。

創(chuàng)造性讀詩

我們感嘆，讀王蒙先生的《詩詞中國》，處處能發(fā)現(xiàn)他出人意料的創(chuàng)造性讀詩的努力。在《杜甫的深摯、密實(shí)與力度》一節(jié)里，讀到杜甫的《春夜喜雨》，對(duì)于人們已經(jīng)稔熟在心的這首詩，王蒙先生也有說法。他說：“我們稱杜甫為‘詩圣’，但此詩對(duì)雨的熱烈歡迎，絕對(duì)反映了農(nóng)戶的實(shí)在心理。”詩人、仁心，絕對(duì)不是一味偉大與高高在上的，杜甫的農(nóng)村生活詩篇，比陶淵明、王維都更富有“莊稼人”的氣味，有多少人在讀這首詩時(shí)仔細(xì)辨認(rèn)過這氣味呢？

在《李商隱等的心語：悲美、華美、隔距美、朦朧美》一節(jié)里，王蒙先生對(duì)李商隱的《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》一詩的閱讀體現(xiàn)出強(qiáng)烈的發(fā)散性思維的特點(diǎn)。僅僅有讀到“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”兩句，他立刻感嘆道：“詩鋒直入，觀天察地，昨天昨夜，畫堂桂堂，又親切又朦朧，令人想起披頭士的經(jīng)典歌曲《Yesterday》。”然后，書中用了大量篇幅對(duì)李商隱的《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》和《Yesterday》做了一番全面的比較解讀，最后得出了屬于自己的結(jié)論：“永遠(yuǎn)美麗的昨夜星辰昨夜風(fēng)。永遠(yuǎn)的是昨天、想念的是昨天、沒有了的是昨天。好一首含蓄優(yōu)美，多彩多姿的李商隱的《無題》，讓我們把‘昨夜星辰昨夜風(fēng)’也唱起來吧。”這實(shí)在太出乎絕大多數(shù)讀者的預(yù)料了！這就是王蒙先生“更好理解”的“詩詞中國”。（作者系中國出版協(xié)會(huì)全民閱讀工作委員會(huì)主任）

《解放日?qǐng)?bào)》（2025年3月09日 07版）

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